記仇的貓

那貓很記仇
經常出其不意地
撞我一下
用頭
用帶爪子的手
用椽般的大腿
就只撞一下
彷彿要達到某種奇妙的平衡
使仇恨勻稱
慢慢消弭
牠仍然是安靜的
仍然把肚子捲成枕頭
把爪子收好
把腿伸得那麼那麼的長
睡得不成樣子

2013.4.7.

潛伏

我們推敲在身邊潛伏的世界
只要你不被寵壞
甚麼不值得忘懷的事
恐怕都不比此刻快樂
知道嗎，世情都是獨斷的
或許你並沒有足夠的陰沉去包納這種複雜
陽光沒有象徵，天氣不能拿來抒情
你推敲一種緩慢的關係
比鋅板謙卑，比自由嚴肅
任何不能進佔的範圍
都是獨斷的
你的爪子耙耱不到
你只在鋅板默默無言的時候
偷偷地看我
直到雨聲泯去你的存在

2013.4.2.

柯德莉夏萍

最先進的動畫技術，仍無法捕捉到人臉的細緻和複雜。柯德莉夏萍是天使，她的美不能模擬，她的一張臉，只能從她的舊電影中尋回。這個廣告很有創意，令離開的天使重臨廣告畫板，但那張臉即使是微笑也是繃緊的，絕不自然。

齷齪的電影

　　金基德，之前只看過[慾望的謊容]。[聖殤]是第二部。

　　對於怪誕和異常的情節，我有一種特別的偏愛，短篇

　　小說和電影，給我以視覺和感官上最大的盛宴。對於

　　倫理、感官和禁忌的挖空或錯放，我有著特別敏感的

　　觸覺，在不屬於它們的地方，加諸道德、慾望和人性

　　的排列，那種有意識的混亂、拼貼，應該比現實更接

　　近現實，在這個擅於發表而拙於表達的時代，總能讓

　　我覺得驚異。

　　一個城市愈繁華它便愈齷齪，一個人愈表現得正常他

　　便愈反常。每一個齷齪的地方，都在為繁華的盛筵提

　　供苦澀的營養。[聖殤]是一部齷齪的電影，裡面的人

　　盡力表現出自己的反常，全部生命不由自主，不能接

　　受半點考驗，顯得如此虛弱。夫與妻，母與子，在城
　　市的狹縫掙扎。母親復仇的對象是自己的兒子，恨與
　　愛沒有界線。為了救贖兒子的靈魂，母親接近兒子最
　　邪惡的部分，參與他的生活，走進他的生活，讓母愛
　　溶進他乾涸的生命，又殘酷奪回，摧毀兒子長久冷酷
　　的心。復仇就是交出自己的死亡，獻給死去的兒子，
　　讓活著的兒子承受撕心裂肺的悲痛。兒子懂得悲痛，
　　是人性的回歸，此時他冷酷無情的面目完全褪下了，
　　剩下的是他赤裸的情感。

　　金基德注重細節：鐵鈎上的頭髮，失愛的兔子、在魚

　　缸殘喘的鰻魚、刺中心臟的裸女像、母親手織的毛衣

　　、種在墳上的松樹、拖行的血路......這些都找到了各自

　　的隱喻。惟覺全片「金錢考驗人性」之類的口號式對

　　白太多，無需如此和盤托出，每個細節和隱喻都在彼

　　此呼應了。既然是金基德的作品，本以為[聖殤]會有大

　　量噁心鏡頭以達至視覺上的強烈衝擊，竟如此乾淨，

　　色調焦黃陰鬱，環境狹隘緊迫，產生了強烈的被遺棄

　　感。

生與死相對，在親人的屍骨上種一株樹來延續血濃於水的親情。

花

秋天的花
從那個時候開始
就這麼一瓣一瓣的
開在我們回憶的溫室裡
枯燥空氣
一點一點
消耗著花的顏色
天空的微紅
我所不能想像的紫色黃昏

衣服

買衣服，不只為了禦寒或蔽體。

我習慣親自手洗每一件剛買回來的衣服，看它們化出了淡淡的染色，有時會用香皂，然後慢慢捏乾，想想晾乾的方法。尤其是織物，它們不可用衣架掛起，水分的重量和地心吸力會傷害它們的裁線。我也習慣閱讀每一個標籤上的文字和指示，有時是碎裂的句子，有時便學習，怎麼寫一個好看的標示語而又不影響傳意。

我買很多衣服，我喜歡買衣服，不只為了禦寒或蔽體，而是一種生活的態度。

no.1

　喜歡留意電影中的小事物。《ＴＡＫＥＮ ２》，土耳其，陋巷，舒特拉上車前轟了一槍，
　解決了一個警察，我發現車後面一隻黑貓瞬間闖進，給槍聲嚇得不輕，就這樣，在全球銀
　幕上亮了一把。