窮白

一窮二白如日子裡的鉚釘。

日子

沒有人記得日子。沒有人確切記過它們。只不過有時會因為遲到而看見日子如狗，時間如豬。都知道，有人會被清算得一貧如洗而已。

干擾

一有念頭就不應被干擾，念頭是世上最邪惡的一種東西，無分好壞。然而總是要被干擾的，任何物事，彷彿注定，愈不相信愈覺得他媽的是命定了。寫作已經是不能卑微更多的事，尚且如且，又怎能想像更多其他?

小討論(1)

於天：經驗對寫詩很重要，但不是說一個經驗相對不足的人就不能寫出好詩，這種不足是相對的，你站在一個人生階段看相對的人生階段，就會產生錯落感，而你會不會想到同時也有另一個人生階段的人也在看你，產生同樣的錯落感。我想說的是，經驗對詩很重要，能很好地寫出這種超越經驗困局的文字，就是一首成功的詩。所以我看詩不看作者年齡，不看作者的人生層次，我以他的文字先決。

米米：這種超越經驗困局的文字，這個命題相當吊詭，例如一個沒有死亡命(自身或他身)和愛情經驗的人去寫以上的兩種題材，寫出來的東西永遠是沒血沒肉的，感同身受是超越經驗的有效法門，但很難，就如喪偶之病，一個16、17 歲的小伙子. 單身的，是沒法理解這種痛，所以有一種說法，中年寫詩，是最理想的，當然我不完全同意這種說法，一顆童真的心看世界，也可以出好詩，例如顧城。

於天：米米說的大部分都正確，經驗對於寫作有很重要的作用，但小部分不同意的是，中年才適合寫詩這種觀點我甚至是嗤之以鼻的，這就是一種很直接以經驗為先決，把年齡作為寫詩標準，認為你黃毛小子入世未深寫甚麼大氣作品也是徒然的看法，如果我在這個說話的人面前我會他媽的罵他你老糊塗，一個16、17歲的小伙子寫不出那種超越他人生階段的作品也不是必然，透過找資料，收集材料，絕對可以寫出一個50歲中年男人的那種東西，你寫不出是因為你才能不夠，不是因為你年紀輕。

米米：我沒有說經驗是創作的唯一要決，此外還有這個人的特質，思考模式，語言功底等等，天才型的寫手可以超越所有框框，我的說法是針對一般寫手，資質普通的，我本人就是這類人。

於天：天才當然任何東西對他都是例外的，任何規條對他們都是無效的，因為他們的創造性超過這些東西。而所謂「一般寫手」、「 資質普通」的寫手不能靈活使用超常技巧寫作我同意，但寫作經驗可以填補這種不足，寫到一個地步甚至技巧是手到拿來的，這不關乎天才不天才的事，這關乎磨練的事。