齷齪的電影

　　金基德，之前只看過[慾望的謊容]。[聖殤]是第二部。

　　對於怪誕和異常的情節，我有一種特別的偏愛，短篇

　　小說和電影，給我以視覺和感官上最大的盛宴。對於

　　倫理、感官和禁忌的挖空或錯放，我有著特別敏感的

　　觸覺，在不屬於它們的地方，加諸道德、慾望和人性

　　的排列，那種有意識的混亂、拼貼，應該比現實更接

　　近現實，在這個擅於發表而拙於表達的時代，總能讓

　　我覺得驚異。

　　一個城市愈繁華它便愈齷齪，一個人愈表現得正常他

　　便愈反常。每一個齷齪的地方，都在為繁華的盛筵提

　　供苦澀的營養。[聖殤]是一部齷齪的電影，裡面的人

　　盡力表現出自己的反常，全部生命不由自主，不能接

　　受半點考驗，顯得如此虛弱。夫與妻，母與子，在城
　　市的狹縫掙扎。母親復仇的對象是自己的兒子，恨與
　　愛沒有界線。為了救贖兒子的靈魂，母親接近兒子最
　　邪惡的部分，參與他的生活，走進他的生活，讓母愛
　　溶進他乾涸的生命，又殘酷奪回，摧毀兒子長久冷酷
　　的心。復仇就是交出自己的死亡，獻給死去的兒子，
　　讓活著的兒子承受撕心裂肺的悲痛。兒子懂得悲痛，
　　是人性的回歸，此時他冷酷無情的面目完全褪下了，
　　剩下的是他赤裸的情感。

　　金基德注重細節：鐵鈎上的頭髮，失愛的兔子、在魚

　　缸殘喘的鰻魚、刺中心臟的裸女像、母親手織的毛衣

　　、種在墳上的松樹、拖行的血路......這些都找到了各自

　　的隱喻。惟覺全片「金錢考驗人性」之類的口號式對

　　白太多，無需如此和盤托出，每個細節和隱喻都在彼

　　此呼應了。既然是金基德的作品，本以為[聖殤]會有大

　　量噁心鏡頭以達至視覺上的強烈衝擊，竟如此乾淨，

　　色調焦黃陰鬱，環境狹隘緊迫，產生了強烈的被遺棄

　　感。

生與死相對，在親人的屍骨上種一株樹來延續血濃於水的親情。